SAN CRISTÓBAL DE LAS CASAS, MEKSİKA — María Sojob 11 yaşındayken, Zapatista Ulusal Kurtuluş Ordusu demokratik seçimler ve temel ihtiyaçlar talep etmek için ayağa kalktı. Ulusal ve uluslararası medya, soğukluğu ve sonrasını haber yapmak için Sojob’un memleketi Chiapas’a akın etti. Haberin ezici bir çoğunlukla İspanyolca olduğunu canlı bir şekilde hatırlıyor. “Bütün bunları neden Tsotsil’de söylemiyorlar,” diye düşündüğünü hatırlıyor, “büyükannem ve büyükbabam anlasın?”
Sojob büyürken, kendi ailesi onunla ana dili olan Tsotsil yerine İspanyolca konuşurdu. Chenalhó belediyesi dışında, örneğin San Cristóbal de Las Casas gibi şehirlerde okula gittiğinde ayrımcılığa uğramasını istemedikleri için bunu “bir aşk eylemi” olarak adlandırdı. Ancak dilin eşitsizlikleri ve bunların kimin hikayeleri kimin için anlattığını nasıl etkilediği konusundaki bu erken eğitim Sojob’da kaldı. Aslında, Meksika’nın en güney eyaletindeki yeni nesil film yapımcılarını şekillendirdi: Tsotsil ve Tseltal kadınları, hikayeleri kendi terimleriyle anlatmaya kararlı.
1994 ayaklanmasından sonra, yerli temalara ve topluluklara odaklanan belgesel filmlerde bir patlama oldu – ancak Sojob, ezici çoğunluğun eyalet dışından insanlar tarafından yapıldığını söylüyor. Hikaye anlatıcılığına olan ilgisi, babasının ona verdiği bir kamerayı kullanarak Chenalhó halkı ile komşu Chalchihuitán kasabası arasında devam eden bir arazi anlaşmazlığını kaydetmesiyle başladı. Bir tür tanıklık olmadıkça, kimsenin ne olduğunu bilmeyeceğini fark etti, “içimizde olup biten her şeyi kendi bağlamımızdan, topluluğumuzdan çıkarmak zorunda olan bizdik, kendimizdik.”
Sojob’un ödüllü filmleri bir dizi temayı kapsar: kendi dillerinde rock ile deneyler yapan genç Tsotsil müzisyenleri (“Voces de hoy”, 2010); değişim ve kültürel kalıcılıkta yol gösteren bir Tsotsil yaşlısı (“Bankilal / El hermano mayor,” 2014); ve geleneksel bir şapka örerken yaşlanan büyükbabasıyla yaptığı konuşmalar aracılığıyla kendi çocukluğunun ve içinde bulunduğu toplumda aşkın nasıl anlaşıldığına dair bir keşif (“Tote / Abuelo,” 2019). Sojob şu anda Lenca kadınlarının Honduras’taki sömürücü projelere karşı direnişini belgeleyen uzun metrajlı bir proje olan “Por la vida” üzerinde çalışıyor.
Sojob gibi, film yapımcısı Aracely Méndez de çalışmalarında son derece kişisel temaları araştırıyor. Tseltal kökenli Méndez ve ailesi, atalarının topraklarından San Cristóbal de Las Casas’a taşındı. Kendisini bir göçmen olarak tanımlıyor ve filmleri aracılığıyla göçmen mücadelelerini araştırıyor. Prestijli Morelia Uluslararası Film Festivali’ne seçilen kısa belgesel “El cielo es muy bonito” (2022), güney Meksika’daki bir kadın sığınma evini ve buradan geçen farklı nesil kadınların umutlarını ve hayallerini konu alıyor.
Méndez, “Olayları nasıl gördüğümüzden dolayı hikayeler anlatmamız önemlidir: Anlatmak istediğimiz hikayelerde olanların aynısını biz de yaşadık” diyor ve göçmen kadınların içinde bulunduğu kötü duruma ışık tutmakla ilgilendiğini ekliyor. uluslararası sınırları geçmek. “Yaşadıkları yerde şiddetten geliyorlar ve geldikleri yerde hala şiddetle karşılaşıyorlar çünkü hastanelere, işlere erişemiyorlar – tüm süreç onlar için zor.”
Uzun bir süre boyunca film yapımı, Chiapas’taki çoğu topluluk için erişilemeyen elitist bir girişimdi. Sojob, “Buralarda bir kırsal okula gitmek ve bir iş bulabilmek için öğretmen olmak için çalışmak” daha kolaydı, diyor. Merkezi Mexico City’de bulunan iki büyük devlet film okulundan biri olan Centro de Capacitación Cinematográfica tarafından 2011’de Oaxaca ve Chiapas eyaletlerinde düzenlenen atölye çalışmaları ile başlayan yerelleşmeye yönelik son girişimler, ülkenin güneyinde bir açılım yarattı. 2021’de telif hakkı için kayıtlı topluluk liderliğindeki 29 film projesinin yarısından fazlası Oaxaca veya Chiapas’ta geçti ve yaklaşık dörtte üçü kendilerini yerli veya Afrika kökenli bir topluluğun üyeleri olarak tanımlayan film yapımcıları tarafından yapıldı. Yine de erkeklerin bu tür projeleri yönetme olasılığı çok daha yüksek – 2021’deki projelerin yalnızca %14’ü kadınlar tarafından yapıldı.
2019’da, Kültür Sekreterliği’ne bağlı bir federal kurum olan Meksika Sinematografi Enstitüsü, Meksika ve Orta Amerika’daki yerli ve Afrika kökenli film yapımcılarını desteklemek için bir program başlattı. Program koordinatörü Noé Pineda Arredondo, 33 dilde teklif aldıklarını söylüyor.
Florencia Gómez Sántiz, “Bence biz rol modelleriz. Bir yol açıyoruz.” “3 gün, 3 yıl” (2022) adlı belgeseli, San Andrés Larráinzar belediyesinden tamamı erkeklerden oluşan bir topluluk meclisine seçilen bir Tsotsil kadını olan Elena’nın hikayesi aracılığıyla aynı olguyu farklı bir alanda – belediye yönetimi – araştırıyor. , eril güç uygulaması hakkında sorular ortaya çıkarıyor.
Bu projelerin izleyici sayısı küçük ve büyük ölçüde festival gezileriyle sınırlı olsa da, artan sayıları mevcut ve gelecek vadeden film yapımcılarının, özellikle de Chiapas’ı 1994 ayaklanmasından farklı bir mercekle keşfetmeye çabalayanların moralini yükseltiyor.
“Her biri kendi mücadele sürecinden kaç kadının ürettiğini düşünmek gerçekten heyecan verici, anlıyor musunuz?” Sojob diyor. “Bu yolda bu kadar çok kadını görmek çok sevindirici.”
Kaynak : https://globalpressjournal.com/americas/mexico/meet-next-generation-mexican-filmmakers/